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当年在日文台看的,就靠画面和日文字幕里那几个汉字看剧情。对男女主角不知情的情况下的决死斗非常难过。后来又看了一次,对男主角采取的两手准备更是喜欢:1)自己去摧毁敌新型机,这样己方就没必要使用核武了;2)如果自己战败,则让小孩把资料交给敌方,阻止己方的核武攻势。

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镜头剪辑简洁流畅,表演质朴生动,茄子成人看A∨片免费软件是早期电影不可多得的佳作。无论贫穷还是富有,我们内心深处那份深沉的爱是无法消失的。

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母女版《晚春》。和《彼岸花》同样的八卦大叔三人组,同样调笑酒店老板娘,甚至同一间公司同一间办公室,日本人挺省布景费用的~原节子基本不见老,章子怡和司叶子长得有点像,冈田茉莉子令人印象深刻。

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每个人都在苦苦的挣扎,求而不得,茄子成人看A∨片免费软件引发深深的绝望。寻欢作乐让人堕入更深的迷惘,尽管有一丝无病呻吟的嫌疑。在绝望面前,死亡也变得不那么可怕,反而成为解脱。以一种壮烈的姿态来对抗寂寞,以一种无畏的心情坦然赴死。如蝼蚁,似尘埃,但我知道我存在,这卑微的人生我活过,这残酷的世界我来过。

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五年后二刷。本片在小津作品中是比较特殊的一部——因为父亲形象的缺失(我始终认为小津电影中女儿对父亲的异乎寻常的依恋代表的是对权力和道统的服从),所以影片的父权色彩不再那么明显(当然如果深究那么其嫁女情节本身就是父权的)。另外,小津电影中非常显著而鲜有人关注的一点是——最后隆重的结婚仪式中新郎身着西装的同时新娘却一定是着极其庄重的日本礼服的,这个惯例非常耐人寻味。冈田茉莉子比司叶子美太多,后者在中国人看来实在太像章子怡,难免刻薄……最后,其实我很好奇的一点是小津为什么如此执着于刻画“虚假的”人物形象,其虚假不在于影片人物的性格或行为本身,而在于其影片内容的单纯性,作为表现“世情”的作品却缺少世俗生活最核心的复杂性,这种创作观念与我是南辕北辙的。